张伟看着眼前的孙作家有些疑惑，这个时间点，《当代》应该还没有创刊啊，怎么人家的编辑都来了？这年头可没那么多骗子啊。
张伟给孙作家点上烟，问道：“作家同志，冒昧的问一句，这个《当代》杂志，没有听说过啊。”
孙哲说道：“叫我老孙就行，我们杂志是由人民文学出版社编辑出版的纯文学刊物，是一本季刊，准备在下个月发行创刊号，目前还在筹备阶段。”
张伟心想这就对的上了，于是他从抽屉里面拿出自己刚刚完稿的作品，递给孙作家说道：“这是我结合自己的亲身经历所写的，文笔有限，本来想向《十月》杂志投稿来着，现在既然孙作家来了，就先请孙作家批评指正。”
孙哲有些不屑，还向《十月》杂志投稿，你读过这本杂志么？
于是孙哲开始抱着批评指正的态度，翻开了这厚厚的一沓草稿，还从兜里翻出钢笔，在第一页就随手圈了几处无伤大雅的笔误之处。但是渐渐的他手里的笔不动了，眼睛盯着稿子上面的字认真的读了起来。
以二十一世纪的人的眼光来看，《高山下的花环》这部小说似乎有些老套，但是放在二十世纪七八十年代，他却那么的与众不同，这部小说开创了一个先例，以悲剧形式反映战争和军营生活的创作先例，这是军旅小说的一个决定性突破。
更加令人震撼的是，它不是一曲单纯的PLA颂歌，而是设置了一正一反两种对立的形象，小说里面PLA大都是英勇无畏的战士，但也有极个别的军人属于贪生怕死的类型，而小说又完整地表现出了人物的转变历程，环环相扣，增加了人物的可信度。
以往的军事小说往往忽略了军队生活与整个社会的千丝万缕的联系，视野狭窄，近乎成了一种孤立的“军营文学”。而《高山下的花环》将带有各种社会因素的人集中于战场，将军营与社会、军队与人民、现实与历史广泛联系起来。
孙作家看起来欲罢不能，也不管旁边坐着的其他人，自顾自的伏在案前刷刷的翻着稿纸，看到后面的剧情，眼睛都不禁有些湿润了。
等他再抬起头的时候，外面天都有些黑了，屋子里面只剩下带他来的王干事，在眼巴巴的盯着他手里最后一摞草稿。
孙作家放下手中的稿纸，王干事马上抢过来，读了起来，正读到高潮的时候呢，不能断更啊。
孙作家也没催促他，而是坐在那里细细体味着这篇小说所独有的魅力。
孙作家自己写作能力有限，但是怎么说也是干了二十多年的编辑工作，审过的稿件成千上万，这么优秀的作品还是第一次读到。
他心里思忖着，人民文学出版社对于《当代》这本文学杂志十分重视，希望能够从中发掘出反映当代社会生活的现实主
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