否能够充分理解导演的意图。
导演在拍摄现场主要有三个工作：场景控制，摄像调度和演员调度，其中一多半都要依赖于摄影师，机位的架设，拍摄的角度都需要二人有效的沟通。
任导演看了看小李画的机位布置草图，又和他讨论了好一会儿，修改了其中几处，才确定了最终的拍摄方案。
任导演选择小李这个年轻人作为摄影师也是无奈之举，和他最熟悉的一个摄影师在《铁甲008》剧组有拍摄任务，抽不出时间。但是好在小李人比较勤奋，剧本读的比较透，也爱和人交流。
导演选择摄影师就像选择演员一样，很多导演都会放一部或者几部他想要找的那个摄影师拍过的片子，看影片的视觉风格是不是和自己的视觉想象相吻合，多番比较才能做出决定。
伟大的导演与伟大的摄影师的珠联璧合历来被视为电影史上最值得研究的课题之一，很多伟大的导演十几年甚至是整个职业生涯都和同一位摄影师合作，可以说一个成功的导演身后都站着一个优秀的摄影师。
恐怖大师希区柯克和他的摄影师罗伯特·伯克斯就合作了十二年之久，他们在拍摄《迷魂记》的时候一起创造了影史上最著名的移动变焦镜头，被后人称为“希区柯克式变焦”，这一手法也成为后来人反复使用和模仿的经典手法，甚至是在数字时代，有发烧友发明了用手机拍摄出“希区柯克式变焦”的方法，使一些网红拍摄的小视频都有了大片的感觉。
类似的还有斯皮尔伯格身后的卡明斯基，昆汀身后的理查德森，王佳卫身后的“亚洲第一摄影师”杜克风等等。
确定好了拍摄方案，就要开始布置场地了，任导演叫来场务帮忙，和摄影组的人一起开始架设轨道。
但是看似很简单的工程，实际操作起来却是十分的困难，山上到处都是大大小小的石头，要是把石头拿走，地面又会变得坑坑洼洼起来，根本不平，没法架设轨道。
过来帮忙的陈培斯说道：“要不我们用土在这一段山上铺条路出来吧，然后再架设导轨。”
这倒是个好主意，但是随即大家又发现这根本就是个石头山，要是用土的话就得去山下挖，然后再抬上来，那就是一个大工程了，没十天半个月弄不好。
张伟虽然不懂摄影，但是刚才任导演在和小李讨论的时候，他一直在旁边听着，也大致了解了他们想要的效果，于是开口建议道：“任导，要不我们干脆不架设轨道了，让小李直接站在车上，大家推着车子，让他在上面拍摄。”
现在也没有什么更好的办法，就当是死马当活马医了，于是任导演接受了这个建议，让大家试一试，看看效果。
小李抱着摄影机上了轨道车，大家推着车子实验了起来，虽然地
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