”恶语相加，历史证明，谁也阻挡不了张仪谋为中国电影艺术创新和改革所作的尝试和贡献。

　　历数张仪谋早期的电影，无不与民族情结、女性解放和劳苦大众呼唤自由平等有关，有人说《黄土地》不是张仪谋的功劳，事实是既使名导陈恺歌忆起当年，他都得佩服张仪谋的艺术天才，是当时作为摄影师的张仪谋成就了陈恺歌和《黄土地》，同时也让世界认识了中国也有最好的摄影师，他就是几年后在现身柏林电影节斩获金熊奖的张仪谋。

　　张仪谋的艺术成就、在中国电影界，乃至世界电影界的地位，是谁也否认不了的。

　　张仪谋的伟大之处在于他始终立足于民族文化的最深处，靠不断创新艺术表现形式，探索尝试中国电影的表现手法，靠一点点积累成就了他的今天在世界电影界的地位。

　　不要以西方人不想拍民族的东西，电影工业发达的美国，难道不想拍植根于民族的能引起自我批判的电影吗？

　　不是不想，是他们的文明是建立在工业革命基础上的，他们的民族文化能用来艺术再现的东西少之又少，所以，他们只能拍体现越.战、拍体现个人英雄主义、拍科幻、拍战争，拍都市爱情等题材。

　　但这些电影能传世吗？

　　只能在公映后进入库房，无人问津。

　　但张仪谋的电影，可以成变历史教材，他拍的经典影片，能为西方人认同和赏识，能为中国民众所认同，《一个都不能少》、《活着》、《秋菊打官司》等哪一部不是经典，哪一部不是中国民众与命运抗争的历史写照？

　　可是从《英雄》开始，张仪谋的电影变得让人看不懂了，或许那些知识渊博的影评家，能够通过他的电影阐述出很多发人深省的哲理，但是对于，走进电影院，只是为了放松两小时的普通观众而言，看张仪谋的电影，好像除了盯着大银幕数明星脸，就剩下了看张仪谋故弄玄虚了。

　　其实说《满城尽带黄金甲》是烂片有些偏颇，这是一部难以一口定其好坏的作品，一方面作为一部走出国门的商业大片，它已经具备了几乎可以和好莱坞相媲美的影像水准，不管是精美的构图、震撼的场面，还是富满东方色彩的功夫打斗和气氛营造，都达到相当高的水平。

　　自《英雄》以来，古装功夫大片经过多番探索和改良，取得的成效是明显的，《满城尽带黄金甲》基本摆脱了幼稚的情节和蹩脚的台词，剧情生动顺畅，某些场景也能给人带来由衷的感动。

　　另一方面，这部片在张仪谋的作品中只能算是平庸的一部，没有多少突破和改观。

　　服饰华美、场面铺张，比之冯晓刚的《夜宴》有过之而无不及，当然张仪谋的导演水平要比冯晓刚高明许多，错落有致的镜头，以及压抑的气氛营造

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